A. Pieyre de Mandiargues "La Marge"
La magie rythmique de la ***171; Marge ***187;
On sait que dans la langue fran***231;aise l***8217;ordre des mots est assez fixe : c***8217;est l***8217;ordre appel***233; ***171; direct ***187; ou ***171; descendant ***187;. Ch. Bally a formul***233; le caract***232;re essentiel de la langue fran***231;aise en soulignant que dans sa construction la phrase proc***232;de g***233;n***233;ralement suivant l***8217;ordre progressif, c***8217;est-***224;-dire l***8217;ordre o***249; les termes r***233;gis suivent les termes r***233;gissants : le verbe suit le sujet, le r***233;gime suit le verbe, l***8217;***233;pith***232;te suit son substantif, etc (1).
Pourtant, comme nul ne l***8217;ignore, ce sch***233;ma est loin d***8217;***234;tre observ***233; toujours. L***8217;auteur peut changer l***8217;ordre des mots dans un certain but. Comme le dit R. Le Bidois ***171; ***8230;les faits de syntaxe sont ***224; la fois fonction de l***8217;activit***233; proprement intellectuelle ou psychologique (sentiment du locuteur, etc) et de l***8217;expressivit***233; (recherche de style, de rythme, etc) ***187; (2). Ainsi, en changeant la place des mots dans la phrase on peut changer ses caract***233;ristiques rythmo-m***233;lodiques.
Il nous semble int***233;ressant d***8217;analyser de ce point de vue le roman de A. Pieyre de Mandiargues ***171; La Marge ***187;. Prix Goncourt 1967, cette oeuvre litt***233;raire peut ***234;tre rang***233;e parmi celles que l***8217;on appelle commun***233;ment ***171; le nouveau roman ***187;. Sur les 250 pages du texte l***8217;auteur d***233;crit la p***233;riode de temps qui d***233;passe ***224; peine 48 heures. Ce sont les jours que le h***233;ros principal, le Fran***231;ais Sigismond Pons, ***226;g***233; de 42 ans, passe dans les quartiers chauds de Barcelone. A la fin de ce laps de temps, apr***232;s avoir appris la mort de sa jeune femme et de son petit fils, il se suicide. Dans sa grande partie le livre se compose de minimes d***233;tails et descriptions de ce que le h***233;ros a vu, de ses sensations.
Une des particularit***233;s de ce roman est sa m***233;lodie, son rythme. Ici, nous comprenons le rythme non pas comme une partie int***233;grante de tout discours, mais comme un proc***233;d***233; expressif qui produit un effet sp***233;cifique et a certaine signification. Bien s***251;r, le rythme est un ph***233;nom***232;ne compliqu***233; qui a quelques composants. On peut penser que l***8217;***233;l***233;ment de base dans la trame syntactico-rythmique de ***171; La Marge ***187; est l***8217;inversion. Les constructions inversives y sont tr***232;s vari***233;es. C***8217;est pourquoi le pr***233;sent article traite des cas que l***8217;on peut d***233;finir comme inversion au sens strict du terme (l***8217;ordre pr***233;dicat-sujet) aussi bien que des cas qu***8217;on d***233;finit comme inversion dans la plus large acception de ce mot (toute d***233;viation de l***8217;ordre progressif des mots o***249; les termes r***233;gis pr***233;c***232;dent les termes r***233;gissants).
Parmi les constructions les plus expressives de ce type que nous avons remarqu***233;es dans le roman on peut sans doute nommer celles o***249; l***8217;inversion syntaxique coincide avec l***8217;inversion communicative, autrement dit ***8211; avec l***8217;ordre inverse des ***233;l***233;ments communicatifs : rh***232;me-th***232;me. Dans ce cas-l***224; le mot initial, le but de l***8217;***233;nonciation est frapp***233; d***8217;un ton d***233;cisif (4).
Comme on le sait, parfois dans une oeuvre litt***233;raire le contenu et la forme jouent un r***244;le ***233;galement important. Dans son roman ***171; La Marge ***187; A. Pieyre de Mandiargues raconte les deux derniers jours de la vie du h***233;ros qui sont remplis de nouvelles rencontres, sensations, souvenirs, du pr***233;ssentiment de l***8217;in***233;vitable***8230; Deux longs jours, deux jours interminables. La compr***233;hension du caract***232;re infini de ces 48 heures ne vient pas au lecteur uniquement du contenu du roman, mais on la trouve dans la trame syntactico-rythmique qui, pour ainsi dire, rend plus lent le d***233;veloppement du sujet, le mouvement du texte et, de cette fa***231;on, donne plus de capacit***233; ***224; ces 2 jours que le h***233;ros a pass***233;s ***224; Barcelone en les faisant durer davantage.
En plus, comme on l***8217;a vu, dans la plupart des propositions cit***233;es les plus longs groupes pr***233;c***232;dent les moins longs. La manifestation extr***234;me de cet ordre des mots est le cas o***249; le verbe ***224; la forme personnelle se trouve ***224; la fin du syntagme ou de la phrase et de cette fa***231;on re***231;oit un fort accent (cf. les exemples 7, 12, 13, etc.). D***8217;habitude, les phrases de ce type sont consid***233;r***233;es comme d***233;s***233;quilibr***233;es au plan m***233;lodique. Il existe m***234;me un terme stylistique sp***233;cial ***171; phrase boiteuse ***187;. Tout de m***234;me, nous consid***233;rons qu***8217;il y a lieu de trouver dans ces structures singuli***232;res de Pieyre de Mandiargues une nuance suppl***233;mentaire, notamment stylistique. La rupture brusque, inattendue de la courbe m***233;lodique qui trouble la norme habituelle pr***233;dit, ***224; sa mani***232;re, la rupture brusque de la vie du h***233;ros, troublant son train-train quotidien.
De cette fa***231;on , il est permis de penser que les constructions inversives donnent le ton dans la trame syntactico-rythmique du roman de Pieyre de Mandiargues ***171; La Marge ***187; ce qui est li***233; avec leur grande quantit***233; par rapport au texte et avec le caract***232;re expressif, peu ordinaire, singulier de la plupart de ses structures. Les constructions inversives dans le roman en question doivent ***234;tre consid***233;r***233;es comme une recherche d***8217;un effet stylistique ***224; part qui compl***232;te l***8217;impression du lecteur sur le contenu du livre. Les inversions de Pieyre de Mandiargues produisent l***8217;impression d***8217;une certaine harmonie qui fascine le lecteur. Le rythme, la musique du roman soul***232;vent le sujet du livre jusqu***8217;aux hauteurs philosophiques.
